觀眾口味改更偏好國產

這是好萊塢和日本更廣泛脫鉤的跡象之一。但和在中國市場面臨的狀況不同，這並非出于意識形態的背離。日本是個自由市場，不像中國會對美國電影實施配額制，或以內容思想審查有問題為由阻止電影上映。這種現象不是疫后才有。日本是疫情期間仍大致維持電影院開放的少數幾個國家之一。 相反的，原因出在日本觀眾更偏好國產影片，大製作動畫電影的增加加速了這股 趨勢。2022年日本票房前5名的電影，除 了「捍衛戰士」外，都是日本製作並使用動畫元素，「航海王劇場版：紅髮歌姬」和「劇場版咒術迴戰」分別高居冠、亞軍。詹姆斯卡麥隆的新作「阿凡達：水之道」也沒倖免。該片上個月在日 本上映首周票房僅排名第3，輸給已上映數周的「灌籃高手THE FIRST SLAM DUNK」和「鈴芽之旅」。這使日本成了 該片唯一未登上首映票房冠軍的市場。 2009年上映的「阿凡達」首部曲在 日本票房大賣，成為該國影史上賣座程度 第12名的電影，但其后十幾年間觀眾的口 味顯然出現了變化。「鬼滅之刃劇場版：無限列車篇」的成功，無疑體現了這一 點。這部動畫2020年在疫情中上映，卻成 了日本有史來最賣座的電影，打破曾獲奧斯卡最佳動畫長片大獎、吉卜力工作室出品的 「神隱少女」從2001年來保持的票房紀錄。 觀眾的口味改變，背后原因之一必然是國產電影品質提升。一集又一集重複使用相同動畫場景的時代早已過去。如今日本的動畫常是高預算、大製作，例如動畫作家兼導 演新海誠的熱門大作，2016年上映的「你的名字」，是日本影史票房第5高的賣座鉅 片。 新海城的新作「鈴芽之旅」，一部涉及災難題材的奇幻動畫電影，在日本上映 45天票房收入就突破100億日圓（約7500萬美元或3億1946万令吉），是票房成績 勝過「阿凡達」續集的影片之一。